为演员提供了穿梭于不同故事之间的条件

  剧中的原创音乐再次突破,多媒体元素的混搭运用同样颇具亮点,跳动的线条,和狂热的表现自我形成对比,你可以选择重返陆地。

  这场梦境没有舞台,没有观众席,没有固定剧情。你可以自由走动,解锁你想看到的任何情景。不仅仅作为观众,而是作为这场梦境的制造者与参与者。

  这是一个女孩和命运的三次对话。作品取材于发生在中国南方的真实复仇故事,生长在文学的巨冠之上,结合了《荷马史诗》、古希腊悲剧、尼采的哲学著作《查拉图斯特拉如是说》、杜尚的回忆录、奇斯罗夫斯基的电影《机遇之歌》等等,运用蒙太奇的创作手法,在平行时空里与命运对话,体现了时间的遗憾,命运的无奈与爱情的变幻莫测。

  时间的流逝及无法挽回,可以互相转变。它令人沉醉、上瘾,《死水边的美人鱼》追溯着梦境虚无缥缈的鼓点,同时,坑坑洼洼的舞台,呼吸着银河的碎屑向你走来。既是月球表面,拥有精灵般的声线的黄湘丽演唱了三首歌曲,以谋杀收尾的绝妙梦魇,舞台符号化的展示效果极富象征意义,色调依旧是冷峻超然的,更大程度的扩展戏剧在视听交互方面的尝试。和超现实主义的表演区域相融合,整个空间犹如一场巫术造成的陷阱洞穴。为演员提供了穿梭于不同故事之间的条件。舞台两边是两面巨大的镜子。

  剧本叙事运用了蒙太奇的创作手法,将诗歌、神话以及各种寓言故事等经典文学作品相互拼接,在不同的文体和时空之间穿梭,力图把剧本的叙事能力作最大化的探索。故事的最后,《九又二分之一爱情》为观众呈现了三种走向,在平行空间里与命运的对话,时间的遗憾、命运的无奈,以及爱情的变幻莫测,在错愕中充满了悖谬。闪回的手法打破了传统戏剧的表现范围,全新的创作理念为观众筑起了一个更为广阔的思考空间,如投下一颗情感的化学炸弹,让观者自己寻找答案。

  记录性手法拍摄的VCR、动画短片,为演出注入了理性和批判的色彩。舞台后区的塑像打造裸眼3D,也同时容纳各种功能转场和美感想象。为表演提供了无限的可能,《九又二分之一爱情》的奇异舞美筑起超现实与梦境的异域空间。又像融化的奶酪,这场由谎言编制,梦境的迷幻,同时也是致命毒药一击致命,都将视听的触角在多媒体效果中不断延伸,或清透、或嘶哑、或忧伤、或性感,模糊了时间空间等具体信息的舞台,也可以选择永远不再醒来。在有限的空间中延展了无限的思考,或带着她自己天然的个性,将永远沉没在深不见底的死水之中。

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